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《在劫难逃》导演五百:不要去低估每一个演员-中新网
发布日期:2020-09-26 00:49   来源:未知   阅读:

  《在劫难逃》导演五百:不要去低估每一个演员丨专访

  《在劫难逃》的导演五百曾经执导过《心理罪》《古董局中局》等口碑之作,同时也是《白夜追凶》《十日游戏》等一众悬疑剧的监制。对他而言,拍摄《在劫难逃》绝不只是把自己的优势重复又一遍,而是希望给观众一些新鲜感。五百说,他个人很喜欢科幻题材,科幻题材空间大,其中从剧本架构到世界观逻辑都有所展示,在悬念基础上可以有多元化的表现,比如除了犯罪追凶的悬疑故事外,《在劫难逃》中还包含对亲情的挖掘。剧中王千源饰演的张海峰,为女儿朵朵的丧生而意志消沉,失而复得后努力想拯救女儿,让人感受到父爱的细腻。而在得知妻子离开自己的原因后,也对自己忽略家庭的行为有所悔悟。

【编辑:苏亦瑜】

  到了第三集,所有的故事线又一次重新来过,第四集时,时间线再次前移,张海峰一觉醒来竟然回到了女儿还未意外丧生的两年前。这种不断循环往复、刷新再来的时间结构,与过去大多数常见的悬疑剧有很大不同。主角陷入时间漩涡,不得不一次次努力去改变命运,但却总是无法逃离被杀害的结局。《在劫难逃》的英文片名SISYPHUS(西西弗斯)也正有同样的寓意。“西西弗斯”本身就是一个不断重复、永无止境要推巨石上山的人物,也暗示了该剧中主角张海峰的困境。在五百看来,《在劫难逃》也并不仅仅是讲述一桩案件的侦破过程,案件只是辅助,蕴含在故事中的一种随机性是更为核心的内容,在看上去“蝴蝶效应”的包装之下,主人公的抉择,在做出选择的那一瞬间,实际还是反映出人物在命运面前的舍与得。

  题材:悬疑+科幻展现多元化表达

  作为“迷雾剧场”的第四部作品,由王千源、鹿晗主演的《在劫难逃》在悬疑破案的基础上,加入了时空循环的科幻背景。剧中,王千源扮演警察,而鹿晗挑战反派,出演一个“变态杀人犯”,在第一集里就要完成“绑架杀人”、警局自首等高密度演技考核。导演五百在接受新京报记者专访时表示,《在劫难逃》实际写的就是“昨天、今天、明天”的事。现在社会发展快,忘不掉的事多,对未来的憧憬也多,但很多人就是不想待在“现在”,“他不珍惜现在,可我们经历的就是现在。”

  《在劫难逃》海报上有一句话??“过去就是未来,未来即是现在”。每当出现了一点线索和规律时,新的关于案件和时空的谜团会再次出现。时空循环反复的结构也带有着命运感,在五百看来,剧中有一句话挺对的,“人有时候走错一步就万劫不复”,那是王千源对另外一个角色说的,那人回头对王千源说,“有的人步步都走对,也是‘在劫难逃’。”这就是五百想表达的,命运无常,珍惜现在。“我们每一个人面对时间,都有点在劫难逃的意思。”

  表演:审讯室的戏份拍了几种可能

  初衷:过去就是未来,未来即是现在

  《在劫难逃》用了一种全新的结构方式,每一集的人物和剧情大致相似,因意外丧女而休假两年的前任刑警队长张海峰(王千源饰)突然被卷入一起杀人案件中,嫌疑犯赵彬彬(鹿晗饰)似乎知道两年前张海峰女儿朵朵意外的真相。为了追查真相,张海峰追查赵彬彬身上的线索,却被赵彬彬带入了更多的谜团中。每一集的开始都有一个序,以简短的场景片段传达一些信息,制造悬念。因为全剧采取的是一季12集的短剧模式,使得线索很多留在了第二季。

  拍摄中不管是从走位还是具体到表演,五百会给演员很大空间。不设定固定机位,先去尊重演员的表演和走位,然后再来调整摄影机的机位和光。五百会在讲完这段故事、人物之后,把更多的发挥空间留给演员。而这基于他擅长观察人的基础上,比如吃饭的时候,闲聊的时候,根据不同的演员采取不同的拍摄方式。“有的演员是越演越好,像小鹿(鹿晗)就是你叫他多演几遍他会越演越好,所以小鹿跟别人搭戏,我永远是先把别人拍掉,最后再拍他,那个时候他可能就会到一个比较好的状态。”

  剧中,第一集张海峰因为误选而导致了自己和警队队员的全员“团灭”,但第二集开始的剧情,才真正进入《在劫难逃》的主线。第二集中,张海峰一觉醒来,发现自己身处的时间线是赵彬彬尚未杀人前,虽然他带有第一集全部故事线的记忆,但身边的所有人都如同一切没有发生过一样。赵彬彬杀人后逃跑,继而再次绑架教授付吉亮和张海峰的前妻乔昕。张海峰只能凭借预判去抢救受害者,虽然最后被绑架的教授和前妻都救下来了,在最终他自己却依然被赵彬彬引爆的炸弹炸死。

  在五百看来,选择鹿晗首先是外形本身就符合,一个医院的实习生,长得精神,文绉绉的一个小孩。在拍摄中,如果遇到不太确定的情况,五百会和鹿晗私下聊,把人物有可能在特定环境下产生的几种状态都演一下,比如第一集鹿晗在审讯室里承认自己是凶手的那场戏,拍了很长时间。“我们把几种表演方式都拍了一遍,咆哮式的,大喊大叫的,阴沉的,柔软的,带着哭腔的,最后剪辑的时候看哪一种效果好。”

  拍摄:人人都具有演技

  鹿晗的早期角色从《重返二十岁》,或是后来的《我是证人》《摆渡人》,多是与本身性格相差不大的少年,或是与歌手身份接近的人物。而在《在劫难逃》中他做出了职业生涯的一次冒险。剧中鹿晗一改以往清纯小生的阳光形象,换上阴沉颓废、斯文败类的造型,塑造了一个极为强大的反派角色,在审讯中和王千源、齐溪对峙。他低下头后反转,由笑变哭,几场需要展现人物内心活动的戏份都具有颇高的完成度,勾勒出赵彬彬这个角色的复杂性。

  新京报记者 刘玮

  在五百看来,人人都具有演技,因为“人生如戏”,“演员的演技也就是看如何在现场情绪下发挥,导演要和他聊人物,他做这件事的前因后果,不仅仅是剧情中展现出来的部分。只要他相信了,基本(演技)都可以做到。”五百说,不要去低估每一个演员,“所谓的市场地位都是假的,是过去式。比如你是个流量,那是全国观众给你的定义,但并不代表,你做了这个事情,就做不了其他事情。人只要活着就会演戏,我们每天都在演戏。”

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